体现汉字特点的古诗
1.回文诗
回文诗，就是能够回还往复，正读倒读皆成诗。
《菩萨蛮·夏闺怨》
【宋】苏轼
柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。
香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。
手红冰碗藕，藕碗冰红手。
郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。
这首回文词每一句都可倒读成为下一句，其中意味却丝毫不减。诗里又淡淡的怨，浓浓的情。
《两相思》
【宋】李禺
思妻诗
枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知？
壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。
途路阻人离别久，讯音无雁寄回迟。
孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。
思夫诗
儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。
迟回寄雁无音讯，久别离人阻路途。
诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空虚。
知心几见曾来往，水隔山遥望眼枯。
这首回文诗妙就妙在，顺读是一首思妻诗，倒读是一首思夫诗，两首诗互相映嵌，颇有一种你中有我，有中有你的意味。
2.嵌字诗
用特定的格式将某字嵌入诗中，从格式上看也是别有一番风味，也可以嵌入别的字。
【三】语【三】言【三】字经，
【月】圆【月】缺【月】长明。
【桃】红【桃】绿【桃】含笑，
【花】谢【花】开【花】舞风。
3.半字诗
半字诗也是嵌字诗的一种，只不过所嵌之字固定为“半”。半，就是未满，读来既有诗意味，也含理趣。
半水半山半竹林，半俗半雅半红尘。
半师半友半知己，半慕半尊半倾心。
半醒半迷半率直，半痴半醉半天真。
半虹半露半晴雨，半皎半弯半月轮。
4.数字诗
将从一至十以内的数字用于诗句中，连贯而成的诗。有的在句首，有的嵌入句中。
万岭千山百里云，十花九树八成荫。
七家六五四双燕，三李二桃一片春。
这首诗从万到一，从远到近，又由点到面，景象开阔，意境深远。
5.宝塔诗
宝塔诗，又称一七诗，即一字至七字诗。从一字句或两字句的塔尖开始，向下延伸，逐层增加字数至七字句的塔底终止，如此排列下来，形如塔形、山形。
花，
细蕊，奇葩
香满屋，缀天涯。
如粉如黛，似帛似纱。
玉环头上戴，西子鬓边插。
疏影赋诗寄酒，丽容迎客添茶。
庆功曾到帝王阁，贺喜常来百姓家。
宝塔山不仅形美，而且一般颇有神韵。这满山遍野开满了花儿，就像漫步在花海中，美不胜收，让人赏心悦目。
6.同头同心诗
每一句的第一个字相同，中间一个字也相同，简简单单的几个字，就包含着丰富的意蕴，恬淡的更见恬淡，清幽的更显清幽。
独守一方土，独耕一亩田。
独居一斗室，独享一朝闲。
7.顶针诗
每一句的最后几个字，又作第二句诗的开头的字。14个字的两句话，能演变成28个字的四句话，这就是“顶针诗”。
探君归来步缓慢，来步缓慢醉梦微。
醉梦微醒鸡报晓，醒鸡报晓探君归。
8.复字诗
在每句诗中重复嵌用同一个字，而且可以复用两三次，可以置于句首，也可以嵌于句中。
月缺月圆月高悬，月暗月明月似盘。
月亏月盈月有信，月清月淡月中天。
9.一字诗
“一”字笔画最少，可是经诗人巧妙安排，能化平淡为神奇，也有简明开阔或简单孤寂之美。
一帆一桨一渔舟，一个渔翁一钓钩。
一俯一仰一场笑，一江明月一江秋。
——纪晓岚
一瓣心香一瓣荷，一泓秋水一泓波。
一池碧叶一池影，一路风光一路歌。
10.藏头诗
藏头诗，一般指将所说之事分藏于诗句之首，每句的第一个字连起来读，可以传达作者的某种特有的思想。
芦花丛里一扁舟，俊杰俄从此地游。
义士若能知此理，反躬逃难可无忧。
这首诗出自《水浒传》第六十一回。军师吴用为了诱迫卢俊义上山入伙，化装成算命先生，在卢家的墙题下的反诗。诗的每一句第一字合起来，就是“卢(芦)俊义反”四字。后来卢的管家向官府告发，逼得卢俊义不得不上了梁山。
11.剥皮诗
剥皮诗，通常以前人较有名气的诗做基础，颠倒、删除、增添或者改动几个字，使原意更好或失去原意，借古讽今，变成另一种意义，其诗往往妙趣横生。比如有人将杜牧的《清明》缩为一首新诗。
《清明》 杜牧
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
时节雨纷纷，行人欲断魂。
酒家何处有？童指杏花村。
人家理由充分：
第一句点题，“清明”二字不必；第二句“行人”当然在路上；第三句用问号，“借问”累赘；第四句改后精辟，不失原意。（第四句改后，明明意思变了，也没有了原诗的意境）
读唐诗，时时让人感到汉字强大的表现力。
在唐诗中，寥寥几字，便可让人感受到令人瞠目结舌的景象，便可让人感受到令人感慨万千的情感。汉字最精妙的表现力，都在唐诗里。
今天小楼要精读的的王维的《汉江临眺》，他的这首诗中，亦充分体现了汉字精妙的表现力。
汉江临眺
王维
楚塞三湘接，荆门九派通。
江流天地外，山色有无中。
郡邑浮前浦，波澜动远空。
襄阳好风日，留醉与山翁。
《汉江临眺》一作《汉江临泛》。汉江，即汉水。此诗是王维开元二十八年740年）途经襄阳时所作。
楚塞三湘接，荆门九派通。
楚塞，楚国边塞地带，这里指汉水流域，此地战国时是楚国地区。
三湘，湘水合漓水为漓湘，合蒸水为蒸湘，合潇水为潇湘，总称三湘；一说是湖南的湘潭、湘阴、湘乡合称三湘。古诗文中，三湘一般泛称今洞庭湖南北、湘江一带。
荆门，荆门山，战国时为楚之西塞。
九派，指长江的九条支流，长江至浔阳分为九支。相传大禹治水，开凿江流，使九派相通。这里指江西九江。
三湘的水，在楚地与汉水相接连，长江的九条支流，在荆门与汉水相通。
江流天地外，山色有无中。
有无中，山色翠淡，水气蒸腾，远望似若有若无。
江水奔流，直到天地之外，水气蒸腾，远出的山若有若无。
这一联是此诗中的经典名句，常被后以化用，欧阳修《朝中措》词“平山拦槛倚晴空，山色有无中”更是全中王维此句，可见影响深远。
郡邑浮前浦，波澜动远空。
郡邑，指沿江的城市。
浦，水边之地。
沿江的城市在水边浮动，远处的天空，在波澜中动摇。
襄阳好风日，留醉与山翁。
好风日，好风光。
山翁，指山简，晋代竹林七贤之一山涛的幼子，西晋将领，镇守襄阳，有政绩，好酒，每饮必醉。《晋书·山简传》说他曾任征南将军，镇守襄阳。当地习氏的园林，风景很好，山简常到习家池上大醉而归。
这样好的风光，我就应该效仿山简，在襄阳城里长醉不归。
《唐诗意》评王维此诗：胸中有一段浩然广大之致，适于泛江写出，可风亦可雅。
《汉江临眺》的气象之大，可比李白的“山随平野尽,江入大荒流”和杜甫的“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”。不过王维此诗，自有自己的风致。
李白的诗，汪洋恣意，蕴含着奋发向上，永不停息的斗志，杜甫的诗则多了一点悲天悯人的感情。
王维此诗，则在宏大中多了一种虚无玄远的意境。
江流在天地之外，山色在有无之中，隐隐约约，若隐若现，城市在江水中浮动，天空在波澜中动摇。最后一句中的“醉”，不仅是指醉酒，“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。”更是指迷醉在这水天茫茫的好风光之中。“醉”是一种在这虚无玄远的水天之间形神俱忘，与造物者游的精神状态。
王维此诗中的高超的用字炼句，也非常值得欣赏的文字艺术。
首联中，“接”字，有收的感觉，“通”字，有放的感觉，收而复放，引出颔联天水茫茫的大境界，这两个字不仅写出荆门南接三湘，北展九派的地理形势，更将诗的气势展到千里之外，笔力雄健而意态舒远。
颈联中的“浮”“动”二字，将长江的烟波浩渺写得如在目前，当你水天相映，水气蒸腾的景象之后，就会知道非此二字不能表达。
“江流天地外，山色有无中”这十个字，你不能单拎出来说哪一个字好，但十个字组合起来，形成阔大玄远的境界，可以将你的形神消弭在这水天之中。
读了王维的这首诗，内心只有一个感叹，汉字真美！
